第四章：黄庭坚与江西诗派

1、黄庭坚：——山谷体

论述黄庭坚诗歌的艺术特色（2013.10论述）：黄庭坚毕生精力于诗歌的创作，工于炼字和用典，以善用动词，形容词，语助虚词的炼字法著称，讲究语意老中 和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其艺术特点有三。①以学杜为宗旨，重视语法，发展了拗句，拗律的体制②强调“无一字无来处”用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思想和机趣。③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。

黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有（2015.10多选）：①求生避熟，求雅脱俗 ② 重视句法，发展了拗句、拗律的体制③ 强调“无一字无来处” ④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬，风格生新峭拔

论述山谷体诗的艺术风格的主要特征（2004.10论述）1.以学社为宗旨，重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。如《题竹石牧牛》。 2.所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快阁》。3.山谷诗的主体风格是生新瘦硬。生新，指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感，形成生新的诗境（诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美）；瘦，指洗净铅华、摒绝绮艳；硬，指刚健挺拔，力避柔弱。

黄庭坚的诗歌被称为（2014.04单选）：山谷体

山谷体的风格特征是（2012.10单选）：生新瘦硬

简述山谷词的两种不同风貌(203.10简答)：

1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”，二是晚年时严肃的“言志”之作。2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。3.晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而真率自然。

黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。

以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。

江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中

元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门—— “苏门四学士”

分为三类：

1.赠答诗、次韵诗、咏物诗

2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多

3.最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役），代表山谷体主流

晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。基本特征：求生避熟、求雅脱俗。

艺术特点：

1. 以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制

2. 强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅

3. 好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵

《雨中登岳阳楼望君山二首》：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。

两种风貌：青年时代的“淫词艳曲”；晚年严肃的“言志”之作

词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定***次高做藏使君韵》

2、陈师道——后山体：

一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义

陈师道的诗歌被称为（2013.01单选）：后山体

陈师道的诗歌的艺术风格是（2015.10单选）：朴拙瘦硬

陈师道的诗歌的特点是（2015.10单选）：诗风瘦硬

后山体（2004.10名解）：指陈师道的诗风。陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。

3、陈与义——简斋体

陈与义的诗歌被称为（2013.10单选）：简斋体

简斋体（2015.10名解）：①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语，浅语入诗，重意境，重白描

诗歌创作以南渡为界：

前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。

宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。

简斋体与江西诗派：

严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”

陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗

江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。

吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物

吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。

吕本中《江西诗社宗派图》：江西诗派之名起因

主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。

显示江西诗派的性质特色：

江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。以风格和师承为判断的根据，非地域划分。

江西诗派是元祐学术的一部分，作为绍述政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局密切相关。

宗派图将江西诗派的发展分为三期：

发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者

全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面

衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围

吕本中的诗歌创作：

学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之：《夜雨》。

方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。

反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息：

《兵乱后杂诗》《避寇南行》

吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。

讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”：《夏均父集序》

活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径

韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚

《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。

曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。

讲究用字炼句，清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。