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中山下半年自考《中国古代文学史(二)》章节复习五

编辑整理:中山自考网    发布时间:2022-09-28 09:25:23    浏览热度:   [添加招生老师微信]
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第五章:柳永与北宋词坛


前人有“词至北宋而大,至南宋而深”之说


北宋词分为三期:


初期:晏殊、欧阳修,承续《花间》派和南唐词风而有变化


创造时期:柳永、苏轼、秦观,推动宋词发展


总结期:集大成词人——周邦彦


晏殊、欧阳修


晏殊:宋初词坛影响最大,是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物


开拓宋词婉约派的正宗风格


世称——晏元献,太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。


北宋初期词家的始祖,是最先走入宋词领域的作家。


《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。


晏殊词有情语、有妇人语,描写女性的作品最多,柔婉富有诗意。


晏殊《珠玉词》艺术特色:今存一百三十余首,以唐圭璋《全宋词》所收最为完备


感伤之作,表现人生哲理:《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去,似曾相识燕归来


充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼,平淡而富有韵文。


体验深刻纤细。精美圆熟,雅致含蓄,展示宋词风格的新特色。


欧阳修的词:上乘五代南唐词的情韵,下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。


只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。


欧阳修的词呈现两种风格:深婉含蓄、清新疏隽


《蝶恋花》:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴《朝中措》


抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。


苏轼写词直抒胸臆,将词作为与诗同等的抒情载体,是由欧阳修开风气之先的。


塑造多情女子形象:


《踏莎行》平芜尽处是春山,行人更在春山外


《生查子》月上柳梢头,人约黄昏后


在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。


艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》


1、 柳永:


宋词发展至柳永出而为一大变


采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调,变旧声为新声,词篇幅增长,有了驰骋才情的余地,为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变,兄弟三人号“柳氏三绝”。


科举考试落第,《黄钟宫鹤冲天》:忍把浮名,后了浅斟低唱。


柳永——世称“柳屯田”,《乐章集》


柳永在慢词发展方面的贡献:


放下士大夫架子,和乐工歌女进行密切合作,为长调慢曲作词,柳永实属第一人。


大量填写慢词,奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调,创体之功基于他的创调。


在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用,词的体制至柳永始备。


为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。


柳词的俚俗色彩


柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。


将白话加入词中,构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》


《少年游》:墙头马上初相见,不准拟、恁多情。


赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。


题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》:有三秋桂子,十里荷花。


歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重,与歌妓往来的词有一百四十余首。


《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意,绝无玩弄轻薄的态度,这种写法成为市民文学的先声。


柳永雅词的艺术特点:以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中,增加叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙,情景交融,一笔到底。


《雨霖铃》今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。


《八声甘州》,被苏轼誉为“不减唐人高处”


柳永的贡献:创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。


雅俗并陈。


2、秦观:


秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生,《淮海集》


北宋词自晏殊至欧阳修,因主要承续“诗庄词媚”的传统格局,形成婉约风格,至秦观登峰造极,炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。


秦观词的特点是(2014.04单选):词风婉约


《鹊桥仙》金风玉露一相逢,便胜却人间无数。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。


男女情事,真情歌颂:


景中寓情,情中有景,含蓄蕴藉,力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情,专主情致。


语调深婉,幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》


秦观词的情致和伤心处:抒情为主,少叙事,具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅,婉曲蕴藉,轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中,幽微丰美。


3、贺铸:


贺铸词作的艺术特点是(2012.10单选):儿女英雄兼而有之”


艳丽带有幽凄的情韵,最为贺词胜境:《横塘路青玉案》一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨


注重音律。悲愤壮烈,为贺铸的压卷之作:《六州歌头》少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。


4、晏几道:


《小山词》:世称“小晏”


极度凄楚哀怨的感伤情调:《蝶恋花》红烛自怜好无计,夜寒空替人垂泪。


对欢乐体验铭心刻骨,表现动人细节:《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。


《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情,尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋,流露惆怅伤感:《清平乐》


借梦境抒情:


《临江仙》琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。《蝶恋花》


晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感,与秦观内心神志之凄伤相比,自有浅、深之别


《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材,多用情景互衬的手法,造语曲折深婉、浅处皆深,不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句:翁宏《春残》落花人独立,微雨燕双飞。


5、周邦彦:——清真词


试论述周邦彦词在章法结构上的特点(2014.10论述):①章法布局开阖回旋②常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾


试论周邦彦词的艺术成就(2015.04论述):1.擅长写羁旅行役2.章法结构富有特色:章法结构开阖回旋,常使用不同的感情进行相互衬托的手法,以景语结尾3.语言典雅,善于融化前人的诗句入词,音律精严,其词和婉动听又激越响亮,即具有词体的声情本色,又有文人雅士所认同的诗性气质。


北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”,以知音律、备法度、风格醇雅著称。


周邦彦词的集大成:


从词调的搜求、审定和考证方面,有集成创制的公聊。


写作功力:善于体物言情,描绘工巧周至,善于融化前人诗句。


清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。


发展柳永以赋为词的铺叙手法,兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。


形成精巧工丽的典雅作风。


《满庭芳中吕》风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆


《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举


周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色:


早年写男女艳情,后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。


最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。


咏物词:赋的体物描写与词的写景言情结合,寄寓身世之感。


6、李清照:


李清照前期词的风格是(2015.04和2014.04单选):清丽淡雅


李清照后期词的主要风格是(2013.10单选):沉郁哀痛


简述李清照词的艺术特点(2005.10简答):1.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词,用语浅白而清新工巧,创造不寻常的意境。2.抒写国破家亡的深悲巨痛,又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调。3.倜傥有丈夫气,把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起,婉约而不绮靡,柔中有刚,蕴含激昂豪迈之气。


易安体(2015.04名解):1.李清照的词被称为易安体,2.李清照的词语言清新淡雅,通俗易懂,运用白描,词风自然流畅。(通俗易懂的语言,明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛,凄婉悲怆。倜傥有丈夫气,柔中有刚。)


《一剪梅》:花自飘零水自流。


《武陵春》:只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。


《渔家傲》:九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。


7、朱敦儒——朱希真体、樵歌体


他的词表达“看透”思想,从《樵歌》开始,南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。


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